摘要：反观二十多年前意大利拍摄的以中国宫廷为题材的《末代皇帝》，它的配乐虽然没有避开西洋乐器，以中国民族乐器和西洋乐器相交，但是音乐与画面内容紧密相扣，体现出恢弘的气势与清冷哀婉的东方特色，既表现出乱世中的溥仪被时代洪流裹挟的身不由己的苍凉感，也表现出音乐家坂本龙一强烈的个人风格。
本文结合坂本龙一为影片《末代皇帝》所创作的音乐，浅析其音乐与画面结合的特点，试图为当前国内电影配乐如何保持民族特色，走向世界提供一定的借鉴。
关键词：《末代皇帝》；音乐创作；电影配乐；坂本龙一
电影是一种综合艺术。电影音乐作为这种综合艺术中的一个重要元素，既属于音乐大家族，又有着自己不可替代的独特个性。由于音乐是“流动的艺术”，电影音乐可以表达出音画结合的运动感与空间感，从而使影片更为丰满。优秀的电影音乐往往如同画龙点睛，对整部影片的戏剧冲突、气氛渲染、主题升华有着不可小觑的作用。
电影音乐的意义之所在绝不仅仅是音画的简单叠加，而是塑造影片风骨灵魂，擦出耀目火花，直指人心深处。优秀的电影音乐，即便将其抽离出电影，单独赏析，也应该是充满艺术价值的；但反之，有艺术价值的音乐却不一定是优秀的电影配乐，甚至与电影画面格格不入，互相抵触。
国内绝不缺乏优秀专业的作曲人才，但放眼国内电影界，配乐上仍然存在着电影与音乐游离、配乐难得民族传统文化精髓、民乐西洋化日趋主流等问题。纵观近年来热门的中国历史题材电影，不少音乐人简单地将“民族特色”仅体现为使用民族乐器，而音乐旋律却采用西洋调式，洋味十足。
