无论是采用归化或者异化进行翻译，异国语言的文化因素对翻译工作带来了不少困难，也是我国译者一直以来面临的一个较为棘手的问题。著名学者朱光潜先生曾指出：“各国人民的生活状态不同，描述同一事物的文字所引起地联想和所打动地情趣也就不同”。例如，提及英文中的fire, sea, Roland, castle, sport, race, nightingal此类词，英国人所联想到的事物与国人存在较大差异。相比而言，英国人由这些词联想到的内容更为丰富。类似地，“风”、“月”、“江”、“湖”、“梅”这类字能让我们联想到西方人所想不到的场景、情感。
如若在中文翻译中仅仅使用异化这一翻译手段，或者只采用归化手段，难免会使得译文失去许多意境，让人难以体会到跨文化的含蓄与微妙。因此，两者的关系是对立与统一的。
1.异化在文学作品中的运用
《京华烟云》作为一部曾四次被推荐为诺贝尔文学奖的候选作品，在西方的成功可见一斑。有人评价《京华烟云》的最大的贡献，就是很好的将中国社会介绍给了西洋人，整本小说的翻译方式丰富多样。对于中国文化词的翻译采用了异化为主，归化为辅的方法，且加入了直译与意译等方式；在进行与语言习惯，具有不可译性的文化词的翻译时，又恰当的运用音译和释义的方式。最终，《京华烟云》在不影响读者阅读和理解的基础上，保留了原汁原味的中文氛围。
译者克服两种文化间差异的做法，使读者的思想在两种文化之间巧妙转换。这种高超的翻译技巧和娴熟的翻译方式，在原文中随处可见。譬如：贞洁是一种爱；教育女儿要告诉她这种爱应当看做圣洁的东西，自己的身体绝不可以接触男人，要“守身如玉”。译文：Chastity was a passion; girls were taught to regard it as a sacred possession and consider their body as practically untouchable by men, or as it is said, to “guard their bodies like jade”。中国文化中，玉不仅是商品意义上的特产，还是文化的精髓，一直被看作是天地灵气的结晶，象征着凝聚的美好，温润无暇，纯洁通透，因而在翻译“守身如玉”时，林语堂采用了异化的方法，译为“jade（玉，翡翠）”。这种表达既让读者了解到了中国儒家思想对男女之防的大限，又让读者了解到中国文化中玉的独特性。
但是，对于一些特定词的翻译，《京华烟云》中的翻译也存在一些瑕疵。如官帽上的孔雀花翎被直译为“the peacock feather on mandarin hat”，失去了中国文化的特色。因为在中国清朝花翎代表的不仅仅是帽子上面的孔雀翎，它更多的是中国官员尊贵的象征。是中国高贵的象征。而将其统译为“the peacock feather”保留了它的形象却失去了它的象征意义。
朱自清的《荷塘月色》行文幽美，清雅淡然，广为传阅。朱纯深先生将第一段中的最后一句“我悄悄地披了大衫，带上门出去。”采用异化的方法,译为 “Shrugging on an overcoat，quietly，I made my way out，closing the door behind me.” 这种翻译侧重于便于外国读者理解，有其合理性。后文中“长着许多树，蓊蓊郁郁的”，朱纯生先生译为“in a lush，shady ambience of trees”，采用了异化法。“lush”这个词即有苍翠繁荣的意思，“shady”一词意思也是一样的，描绘出了树木郁郁葱葱之状。将叠词“蓊蓊郁郁”亦译为叠词式成语，这种译法不仅更能表现整篇文章的音韵美和意境美感，同时还体现了叠词成语背后的中华文化之美，准确且充分地再现了原文。
著名诗人杜甫有一首《月夜》，首联“今夜鄜州月，闺中只独看。” 丰华瞻先生把这句诗翻译成“tonight the moon shines bright in Fuzhou,and she is gazing at it alone in her bower.”“alone”一词本身就是单独，独自的意思，“bower”也有闺房之意，异化策略将这句诗的原意简洁无误的表达了出来。
2.电影片名中的运用
随着美国电影等等外文影片的引入,其在中国市场越发受人们欢迎，使得电影翻译逐渐受到重视。电影地第一形象,毫无疑问是电影片名，片名在影片的宣传过程中占有绝对的地位。电影片名重在一目了然，引人入胜。其主要目的在于 “简洁凝练地概括影视片内容，言简意赅地揭示主题，隽永深长地激发群众的丰富联想”。那么，片名的翻译就成为了不可或缺的旋律。
在众多的片名翻译作品中,这些年来涌现了许多佳作。例如, Wa-terloo Bridge 译为《魂断蓝桥》；Bathing Beauty名为《出水芙蓉》；有的外国电影片名仅一词,经译者之手，也有了令人回味无穷的片名，比如Lolita,就有《一树梨花压海棠》这一绝佳翻译，爱情佳片Ghost,如果没有它的中文片名《人鬼情未了》，相信没有现在这么让人记忆犹新；原片名为Blood and Sand的电影,中文片名有股浓浓的武侠味儿，叫做《碧血黄沙》。上述列举的这些经典片名翻译，无一例外的都采用了归化的翻译手段。归化的策略使原英文片名更加丰富，让人读后回味良久，唇齿留香，大大调动了观众观看影片的兴趣，留给观众的深刻印象是英文片名所无法比拟的。
同样，采用异化手段翻译影视片名，也收到了很好的效果，让一些片名脍炙人口。比如， Rain Man — 《雨人》 ，Sleepless in Seattle — 《西雅图不眠夜》 ，Singing in the Rain—《雨中曲》 。
归化和异化两种手段是相辅相成的，因此有的片名采用归化与异化两种翻译手段，其两种译名大行其道，各据半壁江山。Bodyguard电影片名既被翻译成《保镖》 又有译成《护花倾情》 ，The Crying Game 电影片名被译为《哭泣的游戏》 和《乱世浮生》 ，Emma 则有《爱玛》 和《芳心爱漫游》两个译名。在电影翻译中，没有统一的翻译手段，也没有固定的方式方法，一切全得按照需要达到的效果来选择合适的翻译手段，即使达到了某一效果，异化与归化策略都可能招致美学损耗，两种手段都各有其缺点。例如：“First Knight”如果采用异化的策略来，可翻译为《第一武士》，没有任何润色，直白简洁，符合电影的主线，但是没有呈现出电影中的浪漫感。若经归化之手，片名变为《剑侠风流》 ，故事主线缺失但增加了故事的浪漫情节，从效果而言略胜一筹。
翻译的异化与归化策略打破了长期以来在语言层次上的局限，分清了他们与直译，意译的本质区别。改变了翻译工作一贯的要么直译要么意译的固定方式，丰富了翻译的层次，使翻译有了更多的可能性。一旦付诸实现，流通的译本将产生巨大的社会影响，让译本包含了更加深刻的文化、文学乃至政治内涵。 |
