摘要:在本文中，我将探讨戏曲形式改编外国文学戏剧名著问题。文章不仅从社会历史环境及戏曲自身发展需要入手，探讨戏曲改编外国文学戏剧名著的起因，还将总结近年来戏曲在改编外国文学戏剧名著方面所取得的成就。在总结经验的基础上，本文还将目光着眼于改编的方式问题，对改编所采取的“中国化”或“西洋化”样式作出深入探究，与此同时，将从各个剧种、不同风格的改编作品中甄选出具有代表性和影响力的作品，从创作动机和实际呈现上对其进行概括性解读，并结合东西方文化差异、剧种的美学特色、观众的审美习俗等对这些作品改编的得失作出判断和讨论。
关键词：戏曲 外国文学戏剧名著 改编 “中国化” “西洋化” 剧种美学特色 西方演剧观念 审美习俗 表现形式
处在变革动荡中的二十世纪的中国戏剧，有相当大的一部分剧目由外国文学戏剧名著改编而来。话剧初生之际，早在文明戏阶段，就有李叔同改编大仲马的《茶花女》、春柳社编演的幕表戏《女律师》和《奥赛罗》。而传统戏曲领域，由外国文学名著和莎翁名剧改编的京剧《黑奴吁天录》、川剧《杀兄夺嫂》等剧目也相继出现。
此后，戏曲舞台上几乎从未间断过对外国文学戏剧名著的改编。除京剧、川剧外，越剧、沪剧、粤剧、湘剧、梆子、丝弦戏也都在这方面做过诸多尝试。就作家作品来看，被改编的作品除莎士比亚剧作较多外，还涉及易卜生、雨果、小仲马、王尔德、契诃夫等知名作家的作品。
进入二十一世纪，外国名著的改编呈现出更加活跃的态势，仅2006年一年，京沪两地的舞台上就上演过《悲惨世界》（中国戏曲学院）、《图兰朵公主》（国家京剧院）、《王子复仇记》（上海京剧院）、《培尔·金特》（上海戏剧学院戏曲学院）、《春琴传》（浙江小百花剧团）、《心比天高》（浙江省杭州市越剧院）等新近改编的多部大戏。
