摘要：本论文通过分析两首具有现代风格的古筝作品《溟山》和《霍拉舞曲》,阐述了民族乐器古筝是可以通过西为中用的创作手法来演绎具有多元化风格特点的作品的。本文从作品音调，节奏，特殊的演奏形式，全曲结构等方面来进行研究与分析，旨在说明西为中用的创作技法能拓宽我国古筝作品的曲目量，能使中国的古筝事业朝着多元化的方向发展。中国古筝事业发展的正确抉择应该是：古为今用，今为我用，中为我用，洋为我用。这样才能将我国古筝的民族音乐道路发扬光大。
关键词：古筝： 西为中用： 现代派： 创新技法
古筝这一中国古老而传统的民族乐器在新兴的发展之路上,无论是在曲目数量,或是演奏技法,还是演奏形式上都已有了崭新的面貌。 在“五四”新文化运动的推动下,我国新型音乐创作的发展开始起步。随着西方音乐的传入,中国作曲家对西方作曲技法的学习与借鉴凸显出来。八十年代初期,专业作曲家开始慢慢介入到筝曲创作中来,给传统筝乐发展带来新的创作理念与审美意识变化。 在这一历史时期,专业作曲家在保留中国传统音乐风格的前提下,开始探索与西方作曲技术相融合,继承并发展了传统筝乐艺术。在这一时期的耳熟能详的筝曲作品,积极拓展了筝乐艺术的道路。本文内容主要涉及西为中用的创作技法在古筝上的运用，通过对两首作品在创作特点、音乐内涵、演奏技法等方面的探究,使我们可以更深层次理解其作品艺术特征、作品演奏风格、新的演奏技法的运用；并有助于了解古筝艺术在一定历史时期的发展状况，以及西为中用的创作技法对中国古筝事业多元化发展的积极影响和借鉴作用。
