（一）创作背景 该作品是根据王家卫的电影《花样年华》进行创作的，电影讲述了张曼玉所饰演的女主角苏丽珍有自己的家庭。在面对自己丈夫出轨时，她选择了善良、宽容和理解。却还是绕不出自己内心的纠缠，虽然历经感情的浩劫，却依然持有对美好生活向往的故事。在电影中，王家卫频频使用慢镜头来衬托主角的心情和旖旎绮丽的画面感。不仅摇曳婉约，优雅曼妙。而且非常具有海派精致文化的特色。剧中，张曼玉美轮美奂的旗袍秀更是让观众印象深刻、大饱眼福。本作品就是以此为背景进行改编的。把苏丽珍这个角色进行剖析，把她原来没有表现出来的内心独白加以想象并通过肢体语言和舞蹈形式表现出来。 （二）主题的构想与设计 主题内容就是作品想要表达的中心思想，是舞蹈作品对现实社会的反应和对舞蹈形象的刻画所表达出来的情感和主题思想。本人非常喜欢《花样年华》这部电影，尤其钟爱“苏丽珍”这个角色。在如今纷杂的现实社会中，一定有很多个“苏丽珍”这样的人物。这样内心细腻的角色，非常适合用当代舞来诠释。 她的美犹如绽放的百合，高贵娴静。此时的苏小姐已成为陈太太，先生在日企工作。而自己也有份航运公司老板秘书的工作。生活安逸，经济富裕。已拥有中产小资生活的她唯一的不幸就是丈夫的外遇事件。这个天真的女人困惑着“没有想到婚姻是这样复杂的事情，我以为做好自己就行了”。面对丈夫的出轨，苏丽珍选择沉默和隐忍。对于现代女孩来说，苏丽珍也许是软弱的象征。但我觉得，她的善良与坚强正是她的美。她自爱，始终以道德和责任来要求自己，即便遇到了因同病相怜而相爱的周慕云。依然能清醒的把握住自己，她比任何人都有尊严，这来自于一个女人对自己的尊重和内心深处对生命的珍视。 我选择以这个电影的人物形象进行创作，来表现苏丽珍对于爱情以及家庭的忠贞。 （三）作品框架的构建 舞蹈框架的构建就是塑造整个舞蹈的结构。在舞蹈《MM》编创的过程中，我运用了A-B-C的结构进行编排，作品全长二分五十一秒。 第一段为慢板，这一段主要交代了人物形象以及所处环境。昏暗的房间里，一个女子默默地独坐着。看她的背影，仿佛在等待着自己的丈夫。精致的衣着把她承托的格外优雅迷人。她仿佛在期待着什么，突然回头。发现，是自己的错觉。并不是她的丈夫。最后还是失望的站起来，走进卧房。准备休息。可是，这样无法安慰她失落孤独的情绪。 第二段还是慢板，主要表现“苏丽珍”在每天独自等待丈夫回来的情况下，渐渐发现自己的丈夫出轨所表现出来的失落哀伤情绪。自己虽然痛苦，气愤。也渐渐想通丈夫虽然背叛了自己，但是她还是很爱自己的丈夫。所以她决定原谅他。并独自默默地承受着心里的酸楚。这一段就是集中表现她内心的独白。人物感情也由简单逐渐过渡到复杂，人物塑造也更加的丰富。 第三段为这个舞蹈的最后一段，事过千帆之后，“苏丽珍”用她的善良与包容使自己的丈夫重新回归家庭。收获了幸福。看两人重归于好，幸福甜蜜。之前的阴霾慢慢晴朗，苏丽珍也重新收获了自己的幸福，所有的一切都是值得的。 （四）作品语汇的创编 本次作品《MM》的编创，形象为已婚少妇。并以出轨的家庭事件为情节。来引出“苏丽珍”这个人物内心的复杂。所以作为编导，我并没有用大起大落的动作来体现她内心世界的激动与愤怒。而是一些特别的动作如“滑落胳膊”、双手环胸后退、整理鬓角等一些符合她温柔、优雅个性的动作表达她失落、酸楚的心情。 当代舞是体现生活、情绪的舞蹈。动作的爆发力，张力都能更好的体现内心世界。因此，一些弹跳动作、后退、转圈、转胯、回头等都是人物内心情绪的刻画。只是这个人物比较矜持，不会有太大幅度的激动动作。 （五）空间运用 作品《MM》以二度空间为主辅之以一、三度空间。这样画面的内容更富层次感。用二度空间的地面动作来体现人物的内心独白，三度空间体现人物内心的情绪。如果过多的运用三度空间的话，会显得人物很轻浮，不够稳重。同时也不符合人物的内心与故事情节的发展。同样的，若是过多的使用一度空间的话，画面太单调，不够丰富。人物刻画也不够饱满立体。 （六）服饰音乐的选择与设计 舞台源于生活而又高于生活，在作品《MM》中。服饰的选择是旗袍，旗袍能够很好的体现3、40年代上海的背景与生活风貌。在那个年代，旗袍大概就是最流行，最时尚的主流服饰之一。而本作品也是以那个时代为创作背景的。而且，旗袍能够突出女性优美的线条，使人物更富魅力，这个角色本身就是极婉约的女性角色。所采用的旗袍是长款白底碎花，这样能够很好的体现苏丽珍这个人物清丽委婉的个性。 在创作一个作品时，音乐具有推动情节发展，深化中心思想。刻画人物形象与性格等作用。因此，在一个作品的创作中音乐选择与剪辑也显得尤为重要。作品采用了梁朝伟与吴恩琪演唱的电影《花样年华》主题曲，“渴望一个笑容，期待一阵春风”渐渐进入。更好的刻画了人物内心，丝丝入扣。整首歌曲贯穿始终。所以也没有特别的剪辑。稍微做了渐出渐入和删减。来烘托主题。 |
