文学史视野下的魏晋六朝山水诗衍变研究--以谢灵运为中心.doc

谢灵运的诗半谈山水，半谈玄言，所以又被称为“玄言尾巴”。但他的诗在一定程度上将山水描写从玄言诗中独立出来，成为单独的审美对象，加强了诗歌的艺术感和表现力，对探索诗...

分类：素质教育 | 字数：9349 | 上传日期：2018-11-20

谢灵运与王维的山水诗.doc

从大体上来说，山水诗的发展从东晋到隋朝，是以谢灵运为代表的奠基时期，山水诗的初期的创作特点是：追求形似，着力于对山水景物穷形尽相地描写。在齐、梁、陈、北朝时期，山...

分类：历史论文 | 字数：10769 | 上传日期：2018-08-11

通过对陶渊明、谢灵运两位诗人在诗风上的对比，我们较为详尽的了解到了山水与田园诗的审美上的差异。从早期的题材来看，山水诗与田园诗相比更为富艳雕琢；而田园诗则显得娴静...

分类：文学论文 | 字数：10102 | 上传日期：2014-03-29

谢灵运与自然山水之间的相互照应亦是通过此种境界的把握来联系，通过赋予自然真诚的情感和纯粹的思想，表现出了其独特的审美境界。他把自然界的美景引进诗中，使山水成为独立...

分类：文学论文 | 字数：17153 | 上传日期：2014-03-15

陶渊明和谢灵运,二人之间的诗歌境界却大相迥异，陶渊明的诗歌已达“无我之境”，而谢灵运停留在“有我之境”中，本文通过对比分析他们的归隐之路来比较二人诗歌境界之高低。...

分类：文学论文 | 字数：11072 | 上传日期：2014-01-26

物我关系，可以理解为诗人在观察、感悟外物时的态度，采取的方式，以及将自己的观物态度、方式展现于文本的总和。本文将之概括为观物态度、观物方式和表现方式，并从这三个方...

分类：文学论文 | 字数：9354 | 上传日期：2013-12-21

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