摘要：本文旨在对电影文本《夜宴》做一符号学分析。具体说来笔者将从电影中美术指导的职责范围入手，分别从人物造型、布景、道具三个方面对呈现出的影像符号进行分析解读，分析叶锦添是如何把一个经典的西方戏剧用东方的审美传统再加上现代精神重现在大荧幕上，探索将西方戏剧元素诠释在东方电影中的可能性，从而可以更加具体地了解叶锦添的“新东方主义”美学理念。同时也为当代艺术家如何处理东西方文化的碰撞和融合提供一种启示。
关键词:“新东方主义” 、夜宴、符号学
Abstract:The paper aims to make a symbolic analysis to the movie "The Banquet" .Specificly, The author will focus on the movie art direction and study the visual signals in three aspects: the character modelling, the scenery, the props. The study can deduce how Tim Yip tell a classic western drama story with eastern aesthetical tradition and modern spirit. It will find the possibility of Western drama elements implanted in the eastern movie and understand the “New Orientalism” transmitted by Tim Yip. At the same time , the “New Orientalism” aesthetic or cultural perspective will inspire the contemprorary artists to chanllege the problems of Eastern and western culture collision and fusion.
Keywords:“New Orientalism”、the banquet、semiotics
选择电影《夜宴》，首先是因为电影的创作时间正是中国大片显山露水的时候。之前拍摄原生态影片的第五代导演又一次集体创作中国大片，《英雄》、《无极》等影片一致地运用了古典中国的元素，在视觉上为我们奉献了一场盛宴。这种艺术创作是中国经济腾飞、文化上也需占有话语权的状态的展示，也是东方文化的一次影像表达。虽然质疑不断，但我们可以从中看到东方艺术家对于东方文化的主动思考和表现。
其次，云集众多著名影星以及幕后大腕的《夜宴》虽然没能逃脱国产大片的命运，票房大好，质疑不断，但身为美术指导的叶锦添却凭借此片获得当年金马奖的“最佳美术奖”和“最佳造型设计奖”，获得了观众和学者的一致认可。有人声称，这与其说是冯小刚的作品，不如说是华谊兄弟忘了将片头的“冯小刚作品”改成“叶锦添作品”了。叶锦添曾在接受采访时称，“我在美丽上传达导演要表达的东西”。所以通过对电影的分析我们可以完整地了解他的美学思路，了解他所倡导的“新东方主义”美学观。
对于电影的分析，笔者运用符号学理论，对电影进行文本分析。符号学由瑞士语言学家索绪尔“创立”，他对符号的研究见于其学生整理的《普通语言学教程》。符号学的基本前提是：所有的传播形式都可以分割成个别的意义单位，它们可以从各自的特征加以研究。哲学在本世纪初发生了一次根本性的转向，语言取代认识论成为哲学研究的中心课题，这就是哲学史上所谓的“语言学转向”。这种转向具体到电影学，出现了一些直接的理论成果如电影符号学、电影叙事学等。
