同性恋作为一种社会现象，又是一个存在的现实，一直以来为人们所回避。继《喜宴》和《断背山》之后，李安将会第三度开拍同志喜剧《Taking Woodstock》,李安说过：“每个人心中都有一座断背山。”可见他对禁忌之爱的题材有一种不能割舍的偏爱。 本文主要选取李安电影中的同性恋题材为研究对象，重点分析《喜宴》《断背山》在不同文化背景下同性恋的生存方式。着力对比这两部文化背景不同的相同题材电影各自处理的方法和特色，从而反映出李安电影的一般特色。力图通过比较分析得出李安电影如何在中西文化中适应得游刃有余。《喜宴》是在中西方文化背景的设置下，以妥协的喜剧形式结局，是东西方文化交汇下的喜剧；《断背山》是一部“西部同性恋史诗”，单纯的环境展现纯粹的同性之爱，更加深入地探究人物内心的矛盾。此外，导演的文化差异导致处理同性恋题材影片的出发点不同和在影片中同性恋题材的处理方式也不同。 “同性之爱”的特定背景在这两部影片中是必不可少的，李安在这两部电影里探讨了很多东西，父权的压抑，人与社会的斗争与妥协，但最基本的，是至死不渝的爱情。由此可见，李安对同性恋题材的青睐，更多的是关注一种现实存在的人与人之间的感情和关系。 1 《喜宴》——东西方文化交汇下的喜剧 《喜宴》是李安电影触及同性恋题材的一次大胆的尝试，是从东方的视角，把同性恋这一边缘化元素融入到中国传统家庭中，这是一种文化交融的构建，反映了中西伦理文化的冲突和包容。这部电影是随着同性恋的议题出发，将一对满脑子传宗接代的老人放在一个极端的，也就是绝大多数人所不能接受的同性恋这一边缘化的环境之中，主要表现出这对传统的老人面对儿子是同性恋者这一巨大的打击，从情感、心理转化或者说是妥协的变化过程。 1.1 中西方文化冲突的背景设置 《喜宴》中的主题不在表达同性恋情感，而是借助这个边缘化元素引出冲突。在李安的影片中，我们不难看出，他善于表达东西方文化的激烈碰撞与交融，在这部影片中，这种碰撞因为有了同性恋情感的引领变得更加激烈。影片中两代人的观念、东西方文化的差异、同性恋敏感话题的介入，看似难以调和的矛盾和强烈的冲突，却被导演李安巧妙的融合了。将同性恋题材纳入东西方文化的冲突中，体现了李安在题材选择上的独特之处。 1.2 妥协的喜剧结局 妥协的结局主要体现在两个方面。一个是从影片中的父亲作为中西方文化融合的载体体现出来；一个是影片中喜宴过后，伟同一家围坐一团看伟同与威威结婚的照片，喜宴中的每一个中国式的传统的结婚影像翻过后，最后是伟同与男友赛门的合影，这是导演运用影像告诉我们故事的结局，中西文化的交融，以及同性恋情感被正视的一种方式。 2 《断背山》——“西部同性恋史诗” 之所以将《断背山》称为“西部同性恋史诗”，是由于影片在表达同性情感上显得更加纯粹。 2.1 单纯的环境展现纯粹的同志之爱 《断背山》太美了，确切地说是《断背山》的画面太美了，李安通过对一系列画面细腻的表现，将东方人特有的细腻温婉的特质融入其中。可以说，《断背山》让我只看到美丽却感觉不到情色。李安在影片的开头，不动声色的渲染着自然的美好和人的纯粹，将一个典型的西部风采展现在我们面前，为我们展现了一个爱的世界、一片无拘无束的净土。与以往的同性恋影片在表现手法上有很大的不同。导演李安将同性恋这一敏感性话题放在鲜明广阔的环境中，让同性情感不再那么隐晦和灰暗，从视觉上给观众带来一种亲近感。 2.2 更加深入地探究人物内心的矛盾 李安在影片中最独到的地方是更加深入地探究影片中人物内心的矛盾，将同性恋这一敏感话题演绎的含蓄而又平静。他力图用静止的画面以及人物的细节动作，譬如深邃的眼神，将两个男主人公对彼此的情爱自然温婉的表现出来。 相对于杰克对情感的执着任性，恩尼斯也作为影片中一个抒发同性情感的载体，我个人认为，他更是李安电影风格的突出代表。恩尼斯性格中的隐忍，正是李安处理感情的内敛含蓄的方式的一种表达和体现。影片中，沉默寡言的恩尼斯在情感上所承受的痛苦不比杰克少。 3 李安同性恋题材影片的特色 3.1导演的文化差异导致处理同性恋题材影片的出发点不同 不同的文化背景，不同的生活经历，不同的性格使得导演在处理同性恋题材影片的出发点和落脚点不同。作为一个在台湾长大的中国人，李安自幼受到中国传统文化道德的熏陶，学到了很多有关中国的传统文化，这种童年经历，使李安有着强大的文化背景支持。李安是中西方教育结合的产物，因此他的电影也是两种社会文化结合的产物，在他的影片中体现出一种宽松宽容的氛围和态度。但相较于李安的影片来讲，著名导演关锦鹏的《蓝宇》在表现同性之爱的方式上就显得有些隐晦，尤其是在画面的处理上。这应该与他的亲身经历有类似关系。由于导演关锦鹏的同性恋身份，他采用真实地手法，将同性情感的真实生活表现出来，以表现“爱情”为重点。 3.2 在影片中同性恋题材的处理方式不同 虽然同为同性恋题材电影，但是导演在处理这一题材的方式上有很大的不同。这一部分主要是从《喜宴》和《霸王别姬》在叙事策略上加以比较，另外是从《断背山》和《蓝宇》在画面上的区别加以论述。展现李安一直以来的宽容开阔的电影态度和在处理同性恋题材影片中更注重人物内心的想法和感受，因此更加贴近生活这一特点。 小结： 《喜宴》主要侧重表现家庭伦理的冲突与交融，《断背山》表达的爱更加纯粹和执着；《喜宴》表达的是两代人之间的宽容与理解，《断背山》更加表现出了一种孤独，同性之爱不被理解和承认的孤立感。与《喜宴》相比较，《断背山》不禁多了几分凄凉和哀婉之情。同样是同性恋题材电影，《喜宴》是将同性恋这一敏感话题放在中国传统家庭中来诠释，因此，同性之爱显得更加无助和难以调和；《断背山》演绎的是西方国家背景下同性情感的释怀，相对于中国传统式家庭的西方国家，本应是开放和宽容些，但结果却比《喜宴》要悲凉的多，没有任何的妥协，没有任何的宽容，这是否有悖于导演李安一贯的宽容的风格呢？这或许是由于《断背山》与《喜宴》在表达主题上的根本不同之处，表达的是爱情本身，或许在告诉我们一个更加宽容的话题：爱情，与性别无关。 |
