1.同质化——周期缩短生存难 我国真人秀节目从最初的益智类，谈话类，歌唱类，到今天日趋成熟的外景繁多的亲情类，恋爱类、户外竞技类等，种类层出不穷，但是普遍的生存时间都不长，原因有很多，最主要的就是节目类型相似，栏目的定位不够明确，制作的模式也不够成熟，本土化创新的元素太少，同质化现象太过严重。不过随着时间的推移，网络新媒体的介入和普及，手机和网络都成了大家生活中必不可少的元素，受众对于电视的依赖性逐渐降低，再加之群众文化生活也越发的丰富，电视从业人员也意识到了自身危机，就直接导致各大卫视争相改制，吸收新鲜血的液，加大市场化投入，变革出新的明星真人秀节目。这种市场化的恶性竞争的环境中很可能会导致明星真人秀栏目重量不重质，一味的去追求量，却忽略了节目的阵阵核心，从而也就缩短这类栏目的生存周期。 生存周期短的节目： 浙江卫视在2011年播出《中国星跳跃》后备受争议，有靠高龄选手和走光博收视的嫌疑，释小龙助理在在陪同释小龙训练过程中意外溺亡事件也使节目遭到了广泛质疑，被广电总局责令整改。 而《舞动奇迹》由于舞蹈类节目的大热，与其他舞蹈类节目也是大同小异在激烈的竞争下只做了三个季度，其受众反响也是越来越小。 东方卫视2012年的《非常有戏》虽然是以弘扬传统文化为目标，却也在众多明星真人秀的竞争下只播出了一个季度就停播了。 同质化栏目： 亲子类栏目 歌唱类栏目 旅行类栏目 舞蹈类栏目 恋爱类节目 湖南卫视 《爸爸去哪儿》 湖南卫视 《我是歌手》 湖南卫视 《花儿与少年》 东方卫视 《舞林大会》 湖北卫视 《如果爱》 浙江卫视 《爸爸回来了》 安徽卫视 《我为歌狂》 东方卫视 《花样姐姐》 央视1套《舞出我人生》 江苏卫视 《我们相爱吧》 青海卫视《老爸老妈看我的》 山东卫视 《歌声传奇》 东方卫视 《花样爷爷》 东方卫视 《与星共舞》 浙江卫视 《一路上有你》 2.本土创新少——原版照搬看点少 目前我国的明星真人秀栏目最大的问题就是国外引进太多，本土制作太少，近两年大获成功的案例《爸爸去哪儿》、《我是歌手》、《奔跑吧兄弟》以及浙江卫视近期推出的《我们相爱吧》等栏目都引自于国外。其中本土化的创新的元素也不够多。很多都是照搬国外原版节目的基础，加一下小改动就制作。而许多节目也是采用了引进国家的制作团队的原版人马，在这种情况下，对于节目的初衷虽然是有利的，但对于节目的创新却无疑是增加了一个难关，无论是节目形态还是节目的核心内容本土化的创新都比较少，这样就造成了受众对于栏目的认同感降低。 国外引进明星真人秀节目总结： 国内节目 引自节目 湖南卫视《我是歌手》 韩国MBC《我是歌手》 湖南卫视《爸爸去哪儿》 韩国MBC《我是歌手》 浙江卫视《奔跑吧兄弟》 韩国SBS《Running man》 深圳卫视《极速前进》 美国CBS《The Amazing Race》 《两天一夜》四川卫视（第一季）东方卫视（第二季） 韩国KBS《两天一夜》 江苏卫视《我们相爱吧》 韩国MBC《我们结婚了》 东方卫视《花样姐姐》 韩国TVN《花样姐姐》 3.消费明星——过度消费受众也疲劳 （1)“虐星”虐出审美疲劳 在这个粉丝效应的时代环境下，明星的一句话或者是一个动作都能产生社会非常大的关注和影响。所有的节目都有自己的生存周期，栏目的同质化也会降低受众对明星与栏目的关注度，同质化的栏目充斥荧屏，会使受众的视觉和审美都产生疲劳，《爸爸去哪儿》《奔跑吧兄弟》等这一类季播栏目如果不在每一季度的栏目加以创新，注入新的血液，随之而来的就是栏目的影响力下降，明星将不再有原有的关注度和社会影响力。 而节目为了博收视甚至会出现一些“虐星”现象，各大真人秀也是奇招怪出，在跑男中杨颖在地上与人厮打，明星们在游戏中背300多斤的老大妈，王宝强跌入水中这些都让原本光鲜亮丽的明星瞬间降为平民，《奔跑吧兄弟》在第二季的首播中就让明星来了个泥潭大比拼，从一米多高的台上重重摔下，更是赚足了眼球。在《花儿与少年》中，她们拿着节目组规定的经费穷游各地，没有助理，也会面临语言不通的问题，遇到各种困难只能靠自己解决，甚至在挨饿的情况下还要向路人“乞讨”。而江苏卫视最近热播的《为她而战》中，明星夫妻们要挑战高难度高危险系数游戏，体力经常达到上限，例如节目游戏中明星老公需要靠体力拉动老婆达到一定高度，在规定时间内投入规定数量的球，最后明星老公陆毅和林瑞阳都已体力耗尽，甚至瘫倒在地。这种虐星情节来吸引受众的眼球终究是不可行的。 我们不难看到明星在节目中时常遭受一些意外，有的明星甚至难以忍受，当场痛哭或者“罢录”，如王琳在参加《这就是生活》漂流经历13个弯道和下坡后，狼狈不堪就怒斥了摄制组提出了罢录。这些现象其实都是抓住了观众想看到明星反差的心理，但这样无底线的消费明星是不可行的。 （2）消费明星隐私无底线 例如《爸爸去哪儿》在制作前期，制作方曾透露敲定嘉宾才意味着栏目的敲定，因为一旦栏目播出后，明星的许多隐私将会被暴露，随着关注度的上升，明星自己的生活空间也在不断的压缩。例如在第一季中张亮与王诗龄同盖一条被子就引起了网上很大的争议。明星老爸的妻子也成为了观众关注的一个点，经常会被网友在微博上翻出来吐槽。 在《爸爸回来了》第一季中吴尊给女儿洗澡完全暴露在镜头前，《花儿与少年》的第一季中凯丽上厕所不关门的画面也被播了出来，《花样爷爷》中摄像机对四位“爷爷”进行了无死角的拍摄，无论是更衣还是睡觉这些隐私画面都被如实的记录了下来，节目中还多次出现“走光”现象：酒店房间刘烨打着赤膊，雷恪生在半夜起来上厕所的时候只穿一条内裤，曾江直呼换裤子也被拍到了，无法接受。这些都是在无底线的消费明星的隐私来博得受众的眼球。 明星真人秀栏目的真实性要求明星的家人和自己一个最原始的生活状态都曝光在镜头前。在栏目播出之后，明星在栏目中的许多行为会引起社会的强烈关注，明星和明星的家人也要承受着非常大的社会舆论压力。《爸爸去哪儿》WWw.eeelw.coM第二季中陆毅的女儿贝儿有一期中倔强的不听多多姐姐的劝说拿着应该给老奶奶买礼物的钱给自己买了双鞋，这个行为引起了受众非常大的关注，很多网友谴责贝儿不应该这样做，说贝儿没有好的家教，谴责陆毅的教育方式不对，更有甚者已经连人家的祖宗八代都骂遍了。虽然我们不得不承认贝儿的这种行为是错误的自私的，但换个角度来想，她也还只是个孩子，这个时候她需要大人的正确引导和教育，而不应该是全社会的指责，一个小小的孩子要承受这样的社会舆论压力确实是不公平的。只要大人在适当的时机正确的引导孩子，就应该得到社会的谅解。无论是明星还是明星家人都与我们一样，离开镜头，只是一个普普通通的人、一个普普通通的家庭在以一种最常态的生活方式在生活，但由于节目的效果，他们的生活却成了观众和网友的谈资，随之产生各种社会舆论，使明星也面临着各种舆论压力，这种无限消费明星隐私的方式终究是不可行的。 4.与社会无共鸣——纯娱乐传播效果差 这类节目中经常采用明星游戏或者体验式的形式，但其中的内容与社会并无太大关联，没有办法向受众传递出非常有效的信息与相应的价值观。 反观这些真人秀节目都是设计了大量的游戏和体验环节，更多的是在拼明星的体力反应速度等，并没有给受众传递出相应的社会价值观，受众也无法在节目中受到一些相应的启发。在这举出几个例子： 浙江卫视《奔跑吧兄弟》在取得收视成功的同时，也有很多人发现这档栏目更多的是娱乐功能，一味的是明星在“秀”，玩游戏，撕名牌，摔泥潭，观众们只是不停的在看明星们在节目中斗智斗勇互相耍宝，并没有真正的实际社会意义，观众并没有在节目中得到一些与自身或是社会相关联的信息。 东南卫视的原创夫妻真人秀《真爱在囧途》邀请了三对明星夫妻进行旅行，力图向观众揭示这些明星夫妻们最真实的生活以及在旅途中所发生的窘迫事迹和感人瞬间，反观之，这档节目只是一味的记录了明星们的一些生活，窥探了平时观众看不到的明星夫妻生活中的隐私，并没有向受众传递出与社会相关联的内容，在传递夫妻沟通重要性也表现的稍弱了些。 2011年山东有一档音乐真人秀《歌声传奇》，邀请了一些新生代明星对经典老歌进行翻唱，在节目中由于这些新生代明星演唱经验不足，现场出现了许多状况，如爆音走调等，并没能很好的给观众一个老歌新唱的展现，使很多人也对中国新生代音乐失去了一定的信心，同时对华语乐坛的制作能力也产生了一点质疑，这样的节目受众多数是一些喜爱音乐关注音乐的人，这种价值取向不明确的节目会很快在激励的真人秀竞争中丧失竞争力。 总之，在这样一个明星真人秀泛滥的时代绝对不能仅仅不断的制造明星的噱头，暴露明星的一些个人隐私来吸引受众，要真正传递给受众一些有价值的信息和价值观，才能使明星真人秀节目达到一个良好的传播效果。 |
