[摘要] 《北京人》是曹禺戏剧创作中比较成熟的一部现实主义作品，沿袭了他揭露封建社会灭亡的题材，但是在创作意境上有了新的突破。他放弃了以往用紧张曲折、惊心动魄的情节和复杂巧合的人物关系的方式，回归到平淡的生活，从平淡却有灵魂的人物和真实的生活中可以体会到现实主义的真谛。文章从最平常的家庭关系、人物语言和生活环境这三个方面，阐述曹禺对“平淡中的深邃”这种现实主义创作境界的追求与实践。
[关键词] 平淡 深邃 家庭关系 人物语言 生活环境
[Abstract] The Peking Man is a more mature work of realism in the creation of Cao Yu Drama, and follows that he exposures of the subject matter of the feudal demise as usual, but a new breakthrough in the creative mood. He gave up the tension, twists and turns, thrilling plot and coincidence relations of figure, to return to the simple life, from the dull but the soul of the characters and real life can experience the essence of realism. Articles from three areas such as the most common family relationship, character language and living environment elaborate “Insipid in depth” of Cao Yu on the pursuit and practice of realism creative realm.
[Key words] dull deep character language living environment family relationship
《北京人》被公认为是曹禺解放前戏剧创作的高峰，无论是在它的思想还是艺术上都标志着曹禺剧作创作的最高成就，这也是受契诃夫的创作风格的影响比较成熟的一部作品。契诃夫在文学创作中创造出了另一种独特的风格，言简意赅、艺术精湛的抒情性作品。[6]例如他的《三姊妹》和《樱桃园》，作者截取日常生活中最平凡的片段，凭借精巧的艺术细节对生活和人物做了真实的描绘和刻画，从而反映出作品中小资产阶级知识分子的苦闷和追求这样深刻的社会内容。[7]曹禺正是被契诃夫那种寓深邃于平淡之中的戏剧艺术所折服，在《北京人》中，曹禺抛开繁冗复杂，将结构和技巧融于真实琐碎的日常生活和人物的矛盾冲突中，“不加雕饰地按照生活的本来面目反映生活本色的真实”[3]P161。忠于现实却不描摹现实，“寓绚烂于平淡”[1]P370之中，这才是现实主义创作的最高境界，也只有洗尽铅华之后的平淡才是真正经久不衰的深邃。
