摘要：苏童笔下的女性形象大多是以悲剧收尾，这些女性各有各的不幸，各有各的悲剧，但是，却又总能在这些不幸中找到相似的地方，在悲剧中找到统一，在男权主义盛行的社会中，女性的依附意识和女性自身反抗的局限性，这些都是造成女性形象悲剧的原因。
关键字：苏童小说 女性悲剧 原因
作为先锋派的男性代表作家，苏童尤为擅长描写女性，在某些时刻他似乎比女人还了解女人，而且苏童的高明之处在于他可以在深层的潜意识中对女性的内心世界进行细致入微的描写，苏童小说始终离不开“红粉”这一主题，而在这个“红粉”的世界中，围绕女性命运的始终是永恒的悲剧，苏童也因此博得了一个“红粉杀手”的冷酷称号。苏童自己说过：“我喜欢以女性形象结构小说，比如《妻妾成群》中的颂莲，《红粉》中的小萼，也许是因为女性更令人关注，也许我觉得女性身上凝聚着更多的小说因素。”[1]本以为只有女性作家才能从本源上感受女性的内心世界，才能写出展现女性文化的女性作品，然而苏童却用自己独特的眼光观察女性世界，塑造了一批活泼生动的女性形象。苏童具有如此独特细腻的观察和感悟，或许是和苏童的童年经历有关，从小因为患严重的肾炎，家人都对其放弃了希望，结果苏童顽强活了下来，童年这一经历使得苏童变得敏感、早熟、爱幻想，同时也造就了他孤僻的性格，这些童年的经历也使得苏童更加与众不同，因此苏童才能塑造出一个个充满着女性悲剧的“红粉”世界。
纵观苏童小说中的女性，无论是“红粉”系列《红粉》中的小萼和秋仪，《妻妾成群》中的颂莲、梅珊及其他几位太太，《妇女生活》中的娴、芝、萧，还是《米》中的织云，《罂粟之家》中的翠花花或是《一九三四年的逃亡》中的蒋氏，正如列夫托尔斯泰所说，“幸福的人都相似，不幸的人，各有各的不幸”，虽然这些女性的悲剧命运都不尽相同，但是深究其原因却逃不过几点：当下盛行的男权主义，女性的依附意识以及女性自身反抗的局限性。
