摘 要：钟嵘评谢朓诗歌“末篇多踬”之说，在后世备受关注，至今学界仍众说纷纭。本文以谢朓山水诗作为主要考察对象，对这一问题从五个方面再加探讨：首先，界定论题“末篇”所指与“踬”的内涵；其次，肯定其“末篇”确实“多踬”；再次，从内容趋同和技法固化两方面对“末篇多踬”详加解析；接着，深入挖掘促使小谢诗歌形成这一特点的时代及个人因素；最后，对“末篇多踬”进行再评价，充分肯定谢朓山水诗“末篇”的诗艺探索在中国古代山水诗发展史上的重要意义。
关键词：谢朓；山水诗；“末篇多踬”
谢朓的文学成就主要在山水诗的创作上，他的诗作继承“开山鼻祖”谢灵运的山水诗而来，又影响了王维等人的山水诗作。然而，历来对谢朓的评价褒贬不一。钟嵘是与谢朓同时代的评论家，曾这样评价谢朓的山水诗：“善自发诗端，而末篇多踬，此意锐而才弱也。” [1](P298) “善自发诗端”是对小谢诗歌工于发端的充分肯定，后世论者并无异议；“末篇多踬”则是对小谢诗“末篇”的指摘，引起古今众多学者的争议。显然，关于谢朓诗歌的“末篇”是一个值得关注的学术问题。在对此展开讨论之前，将“末篇”与“踬”的内涵划定清楚是十分必要的。
