摘要:第六代导演在电影风格和审美意趣上有别于以往，他们的目光更多地集中在边缘化的底层小人物身上，采用独特的碎片化的结构方式，来展现他们眼中的现实生活，表现出其前卫性。本文以《十七岁的单车》、《妈妈》和《苏州河》为例，从现实意义、表达方式、审美意象这几个方面来探寻其背后的历史美学。
关键词：第六代导演；小人物；碎片化；审美观
目录
摘要
Abstract
绪论-2
第1章 现实世界的再现-4
第1.1节 迷惘的生活-4
第1.2节 疼痛的现实-5
第1.3节 历史的重现-6
第2章 碎片化的叙事表达-8
第2.1节 画面的解构-8
第2.2节 美术的破碎-9
第2.3节 时代的定格-10
第3章 “审丑”的审美观-12
第3.1节 小人物的视角-12
第3.2节 破败的意象-13
第3.3节 以丑为美-14
第3.4节 历史的审丑-14
结语-17
参考文献-18
致谢-19
